Mathieu Blazey, de Lina Po Parti e Bottega Veneta, conquistou o Brasil

Uma casa de vidro pode significar muitas coisas. Talvez devido aos vários grupos de arquitetos e designers em meados do século XX.º Do formalismo contido de Philip Johnson ou Mies van der Rohe ao glamour hollywoodiano de Pierre Koenig, o século inspirou-se como uma forma de fim do modernismo. No entanto, nenhum desses exemplos icônicos se compara ao conjunto de forças sociais, políticas, ambientais e pessoais que compõem a Casa de Vetro da maestrina visual italiana e brasileira Lina Po Parti. Ele construiu sua casa de vidro como residência própria no local de uma antiga fazenda de chá em um subúrbio nobre de São Paulo. Concluída em 1951, a casa em balanço geométrica é, sem dúvida, uma obra-prima formal. E, no entanto, tudo sobre ele – desde as densas florestas que crescem ao seu redor, supostamente cultivadas por Pardi, que espalhou sementes pelo terreno, até as decorações íntimas, incluindo artesanato indígena local e antigas estátuas romanas. , e livros sobre marxismo – sinaliza que o verdadeiro propósito da casa é criar conversas e conexões reais. Em outras palavras, o ethos de Bardi parecia olhar tanto para fora quanto para dentro.

Bardi foi um pioneiro polímata – arquiteto, artista, curador, cenógrafo, costureiro, marceneiro… a lista é interminável. Depois de se mudar de sua Itália natal para o Brasil após a Segunda Guerra Mundial com seu marido curador, ela rapidamente construiu uma carreira que abrangeu múltiplas direções estéticas e envolveu muitos artistas em suas produções, e hoje seu legado se estende do Rio a Salvador (uma de suas realizações notáveis é o Museu de Arte de São Paulo, ou MASP , construiu um retângulo de vidro flutuante que incluía cavaletes de vidro projetados por Party para uma exposição de pinturas). Mas sua amada casa de vidro serviu como mais do que uma residência particular. Durante os quarenta anos que o casal ali viveu, a casa tornou-se um reduto de artistas e pensadores. Os convidados incluem o músico brasileiro Gilberto Gil e artistas visitantes como Gio Bondi e Alexander Calder. Significativamente, as produções artísticas e arquitetônicas de Bardi coincidiram com o grande auge cultural brasileiro dos anos 1950 – bossa nova ou orfeu negro– Atraiu a atenção do mundo inteiro. O Brasil, em um momento, é a próxima Florença do Renascimento, embora com bastante maresia e roupas de banho.

Hoje, uma nova explosão cultural brasileira pode estar em curso nestes tempos mais otimistas, pós-Bolsonaro. Esse parece ser o objetivo da marca italiana Bottega Veneta, que escolheu São Paulo para sua mais recente edição do The Square, um projeto de roda livre e terreno. Dirigido pelo diretor criativo da marca, Matthieu Blazy, foi lançado no ano passado em Dubai antes de se mudar para Tóquio. Esta terceira iteração, no entanto, parece mais cara ao coração de Plessy, pois ele sente uma conexão com a intensa ética profissional e pessoal de Bardi. A ideia por trás do projeto da Bardi’s Glass House foi uma tentativa de reviver a generosa criatividade de seu arquiteto, trazendo a arte para o mundo e trazendo o mundo para a arte, integrando passado e presente para fazer a grande obra de Bardi parecer ainda viva. Obras visuais contemporâneas unem-se ao redor do complexo, juntamente com a própria coleção de arte e móveis de Bardi, juntamente com uma série de conversas com artistas locais, ambientalistas, músicos, curadores, jardineiros e poetas.

No entanto, uma das partes mais importantes desse plano é o esforço para enfrentar a crise climática. A arte tornou-se mais hábil em gesticular em direção ao protesto e à ação política sem realmente abordá-los diretamente. Um dos triunfos do The Square foi a forma ousada com que opôs a arte à crise climática. Cadeiras giratórias de madeira foram dispostas sob a saliência da casa, cada uma equipada com um conjunto de realidade virtual que transportou o participante giratório para as árvores e trilhas da Amazônia brasileira. Permitiu que os participantes experimentassem plenamente não apenas a incrível beleza da floresta tropical e seus territórios nativos, mas também o terrível número de desmatamento causado pela queima de árvores no solo arrasado, quase. Segundo o artista de VR, o cineasta Estevão Ciavata, que passou uma semana filmando as cenas na Amazônia, o projeto “foi confiado a mim pela iniciativa inter-religiosa da ONU. Foi feito para apresentar em igrejas evangélicas na Amazônia. A maioria delas são associado a Bolsonaro. A pergunta feita a essas pessoas por meio deste trabalho: o que você está fazendo na obra de Deus? Você apóia aqueles que a protegem ou a destroem? A destruição atual da floresta tropical nos lembra os escombros e ruínas que Bardi deve ter visto em sua terra natal, a Itália, depois da guerra. E parece um presságio do ato de Bardi de jogar sementes para replantar uma floresta tropical ao redor de sua casa.

Marcas de moda frequentemente falam da boca para fora sobre arte e política, piscando para ideias sem explorá-las. Mas Blazey e sua equipe da Bottega Veneta criaram uma maneira ousadamente generosa, ousada e inspiradora de iluminar as práticas artísticas e sua relação com a política. Cenário Um: Muito tempo depois de ter saído de São Paulo, ainda falava sobre a peça VR e as conversas que ouvi de artistas e pensadores naquele dia. Com que frequência isso acontece, mesmo no evento de arte mais bem-intencionado?

A última apresentação do dia trouxe a lendária cantora de bossa nova Alaide Costa ao microfone da sala de Birdie. Acompanhado de violão, Costa cantou algumas canções emocionantes. No final, quase todo mundo estava chorando.